SERÁ SOLO UN MOMENTO…

…Un solo momento que parece esparcirse en el tiempo. Como el mar de Valéry, que siempre recomienza, nunca se repite, recomienza.

La mer, la mer toujour recommencée!
O récompense après une pensée
Qu’un long regard sur le calme des dieux!

Tintinnabuli …


Era muy temprano cuando me tropecé con esta palabra sonora y vibrante.
Me gustó su mínima presencia, parpadeaba con un ritmo solitario y secreto. Curioseaba yo en las atmósferas de Turner, la luz de sus cuadros y la proximidad al vacío. Éste es el ruido que hace el tiempo-pensé- el sonido que roza el fondo silencioso.

Cada silencio tiene un registro y una profundidad. Como consecuencia de las múltiples operaciones del azar llegué tintinabuleando a la obra del compositor Arvo Pärt .

Tintinnabuli proviene de tintinnabulum, el klang de campanas pequeñas que el oído pareciera incapaz de detectar en qué momento exacto deja de sonar. Forma arropamientos de sonido, que en términos técnicos equivale a los armónicos, es decir, la emisión simultánea de varias notas diferentes. Y esa música abriga también el silencio. De alguna manera transporta al que escucha a un estado de serenidad que invita a la meditación:

Un escuchar nuestro ser más profundo, el verdadero. Un lugar donde espacio y tiempo adquieren hondura, altura, permanencia, pertenencia.

Privilegiados lugares de luz son las palabras de María Zambrano con las que el autor del montaje acompaña a la música, siguiendo su rastro de claro en claro…

APARICIONES Y DESAPARICIONES DE REMEDIOS VARO

Texto de Octavio Paz

Con la misma violencia invisible del viento al dispersar las nubes pero con mayor delicadeza, como si pintase con la mirada y no con las manos, Remedios despeja la tela y sobre su superficie transparente acumula claridades.
En su lucha con la realidad, algunos pintores la violan o la cubren de signos, la hacen estallar o la entierran, la desuellan, la adoran o la niegan. Remedios la volatiliza: por su cuerpo ya no circula sangre sino luz.

"Apártalos que voy con prisa"(1959)
Gouache sobre cartulina.

Pinta lentamente las rápidas apariciones. Las apariencias son sombras de los arquetipos: Remedios no inventa, recuerda. Sólo que esas apariciones no se parecen a nada ni a nadie
Navegaciones en el interior de una piedra preciosa.

Pintura especulativa, pintura espejeante: no el mundo al revés, el revés del mundo.

El arte de la levitación: pérdida de la gravedad, pérdida de la seriedad. Remedios ríe, pero su risa resuena en otro mundo.
El espacio no es una extensión sino el imán de las Apariencias.

Cabellos de la mujer-cuerdas de harpa- cabellos del sol- cuerdas de guitarra. El mundo visto como música: oíd las líneas de Remedios.
El tema secreto de su obra: la consonancia- la paridad perdida-
Pinta en la Aparición la Desaparición.

"Armonía" (1956)
Óleo sobre masonite.

Raíces, follajes, rayos astrales, cabellos, pelos de la barba, espirales del sonido: hilos de muerte, hilos de vida, hilos de tiempo. La trama se teje y desteje: irreal lo que llamamos vida, irreal lo que llamamos muerte- sólo es real la tela. Remedios antiparca.

"Música solar" (1955)
Óleo sobre masonite.

Máquinas de la fantasía contra el furor mecánico, la fantasía maquinal.

"Creación del mundo o microcosmos"
Gouache sobre cartulina

"Locomoción acuática" (1963)
Mixta sobre cartulina.

No pinta el tiempo sino los instantes en que el tiempo reposa.
En el mundo de relojes parados oímos el fluir de las sustancias, la circulación de la sombra y la luz: el tiempo madura.

"El otro reloj"(1957)
Gouache sobre cartulina.

"Revelación o el relojero"(1955)
Óleo sobre masonite.

Nos sorprende porque pinta sorprendida.

"El cazador de estrellas"

Las formas buscan su forma, la forma busca su disolución.

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HEBRAS DE MÚSICA

Como quien llega al cuarto donde habitan las presencias,
donde la música fluye en imantadas órbitas
y las estancias se prolongan como en un juego de espejos.

Los ojos abiertos.
El mapa de las fiebres.
El ángulo de un compás que se abre.
El pretexto del hallazgo...

El reloj inverso que despierta,
la luz que cunde y flamea
donde sólo es posible la claridad del misterio.

Reseña biográfica de REMEDIOS VARO

Si te apetece contemplar una muestra de las obras de Remedios Varo pincha AQUÍ

Entre mujeres alta ya, la niña
quiere llamarse Viento...

"Mujer con bolso"

Pintura rupestre de la Cueva de Valltorta

LA ESTACIÓN ERGUIDA


Sin pudor lloraban o reían
los varones y hembras de mi estirpe.
Lloraban o reían
en la estación precisa de sus lloros
o en la estación exacta de sus júbilos.

Ejercían sobre animales y cosas
no sé yo que alegre violencia
seguros en su círculo de caballos salvajes
de manadas calientes, de sementeras y flores
que también respondían a una estación exacta.

La vida era refugiarse a veces en la seguridad
de aquellos brazos aguerridos que tendían los varones
o en el calor de los pechos frutales
que mullían las hembras para la cabecita del niño
aunque llorara el niño , sin razón, al anochecer.

Aunque hombres y mujeres no entendiesen
más allá de este tiempo, que se pudiese llorar sin motivo alguno
cuando la vocación al llanto, es anterior a su causa.

" Uno acepta el mundo, poco a poco, y muere. Comprende la maravilla y la razón de las acciones humanas. El lenguaje simbólico del inconsciente... porque las personas se comunican por símbolos, ¿te has dado cuenta?, como si hablaran un idioma extraño, chino o algo así, cuando hablan de cosas importantes, como si hablaran un idioma que luego hay que traducir al idioma de la realidad. No saben nada de sí mismas. Sólo hablan de sus deseos..."

SÁNDOR MARAI
El último encuentro (fragmento)

Entiéndeme, vivir es tan difícil, es un verbo tan frágil,

tan inconstante...
le pones un dedo encima y comienza a vibrar, se agita, se transforma.

Anhelando, vivimos, anhelando
porque el deseo está lleno de distancias interminables.

¿Me darías esa orilla de tu vida que no tienes?

Entiéndeme, vivir es tan difícil,
tan frágil ser amado donde puedes ser débil
sin provocar la fuerza.

"Prefiero lo ridículo de escribir poemas
a lo ridículo de no escribirlos".

Wislawa Szymborska- De "Gente en el puente" 1986

PROFERENCIAS

Prefiero tener a mano pluma y papel
Prefiero la greguería al haiku estrangulado
Prefiero los oficios inventados por la soledad
Prefiero escarbar en el abismo y que las palabras me salgan con tierra
Prefiero el manuscrito miniado de una tarde de lluvia en los cristales
Prefiero esperar a llegar tarde
Prefiero lo ignorado a lo mal sabido de memoria
Prefiero “Esplendor en la hierba” a la última genialidad de Tarantino
Prefiero la insinuación a la desnudez
Prefiero el breve resplandor de lo que se deja mirar a lo que creo haber visto
Prefiero andar a tientas a dejarme iluminar por fabricantes de fe
Prefiero imaginar el reino del ojalá a tener un número razonable de sueños
Prefiero el arte del tiempo al del espacio
Prefiero la querencia buscadora y la voz clara a la abundante
Prefiero la apagada condición del muerto a la pirotecnia que encumbra al mito viviente
Prefiero la turbulencia de emociones que libera la música
Prefiero el arcaísmo al idiotismo
Prefiero el músculo de la risa al de la fuerza
Prefiero la tabla de multiplicar a la de planchar
Prefiero un buen borrador a un texto definitivo
Prefiero no saber qué decir a no saber qué estoy haciendo
Prefiero escribir nostal(j)ia y perfumar azares con la mudez de una h aprehendida en silencio
Prefiero no alegrarme de que me hagan determinadas preguntas
Prefiero Rocinante a Babieca
Prefiero pájaro que vuela a ciento en una jaula dorada
Prefiero la solitaria encina a la soledad del ciprés
Prefiero un sinfín de campanas al retumbar autista de un reloj
Prefiero el sol como dádiva a dejarme sobornar con una moneda bajo la lengua para el barquero Caronte
Prefiero no recordarte a nadie porque… Prefiero

la mano que dibuja un puente y baja hasta el agua y tiembla...